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분류국내저자 > 문학일반

이름:장두영

국적:아시아 > 대한민국

출생:, 대구

최근작
2015년 2월 <문학의 길에서 길을 찾다>
저자의추천 작가 행사, 책 머리말, 보도자료 등에서 저자가 직접 엄선하여 추천한 도서입니다.
이 분야에 20개의 상품이 있습니다.
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  • 푸른 환영 
  • 이서진 (지은이) | 도화 | 2023년 10월
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  • 10.0 (1) | 세일즈포인트 : 35
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질문에 대한 답은 둘 중 하나다. 도영이 눈길에 쓰러져 좌절하거나 반대로 끝까지 버티면서 눈길을 계속 걸어가는 것이다. 도영의 주위를 둘러싼 객관적 상황은 전자 쪽에 손을 들게 한다. 하지만 아름다운 문장을 따라서 푸른 장미 문신의 환영에 이끌려, 상실과 결여의 슬픔에 공감하고 간절한 그리움 혹은 갈망에 공감한 독자라면 후자 쪽을 응원하지 않을 수 없다. 까뮈가 말했듯 세상에 대한 기본적 질문들로부터 도망치지 않고 오히려 그것들과 직면해서 싸우는 것, 그것이 영원한 욕망의 도돌이표를 계속해서 걸어갈 수밖에 없는 우리가 처한 실존적 상황에 대한 유일한 저항이자 진정한 삶의 의미를 발견하는 길이기 때문이다. 결국 상실과 결여의 운명에 관한 대위법적 서사로 빚어낸 『푸른 환영』은, 인간은 삶의 의미를 스스로 만들어 낼 수 있는가에 관해 진지한 철학적 질문의 소설적 형상화다.
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이번 소설집 『의미 있는 생』에 수록된 여러 작품을 관통하는 서사적 장치가 바로 회상이다. 박경숙 작가의 여러 소설에서는 자전적 요소의 여부를 떠나서 회상의 원리가 더욱 중요하다. 회상은 기본적으로 현재와 과거 사이의 거리를 전제로 한다. 회상이란 일시적인 위로에 머무르지 않는다. 흘러간 시간 속에서 그리움은 계속되고, 슬픔도 계속된다. 플롯은 끝났지만 삶이라는 소설은 끝나지 않았기에 회상도 계속될 수밖에 없기 때문이다. 회상의 시간 속에서 과거를 그리워하고 슬퍼하는 것은 생에 대한 의미 부여 작업이다. - 장두영(문학평론가)
3.
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  • 이사 간다 
  • 김성달 (지은이) | 도화 | 2021년 11월
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김성달 작가의 소설집 ��이사 간다��에 수록된 여러 작품은 결코 쉽게 읽히지 않는다. 주제나 소재가 난해해서가 아니다. 문장과 문체가 난삽해서가 아니다. 작품들은 하나같이 우리가 주변에서 흔히 접할 수 있는 주제와 소재를 가져와 단순·담백한 문장과 문체를 활용하여 간명한 내용을 전달한다. 그러나 쉽게 읽히지 않는다. 소설 속에 펼쳐지는 세월호 침몰 사고, 구의역 스크린도어 사망 사고, 공장 실습생의 사망 사고, 정화조 작업자 질식 사고, 그리고 현실의 사회^경제적 격랑에 휩쓸려 떠내려가는 여러 사건·사고들은 독자의 마음속에 스며들어 마음의 평정을 깨트린다. 이미 알고 있다, 이제는 익숙하다고 생각했던 소재는 다시금 우리에게 심적 동요를 일으키고, 그로 인한 마음의 파장은 우리의 생각을 오랫동안 붙잡아둔다. 이번 소설집에 수록된 소설 대부분은 우리가 무엇을 잊지 말아야 하는지 경계하고, 그래서 앞으로 어떤 길을 걸어가야 하는지 생각하기를 종용하는 ‘죽비’에 다름없다.
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양영수 작가의 이번 작품집에 수록된 작품을 읽다 보면 서술 중에 유난히 ‘설명’이 많이 나온다는 점을 발견하게 된다. 설명이란 ‘보여주기’와 ‘말하기’의 구분법을 취할 때, 전형적인 말하기 수법에 해당하는 것으로, 양영수 작가의 소설을 읽으면서 서술자의 목소리가 작품의 서술 전면에 우뚝 서 있어서 소설 속 소재와 내용을 힘차게 견인해가는 듯한 느낌을 가지게 하는 주된 원인이다. …… 화해와 평화를 희망하는 잔잔한 결말이란 결국 가족의 품이라는 아늑함에 대한 존경과 찬사를 의미하는 것이 아닐까. 양영수 작가의 소설이 지향하는 궁극적인 주제는 결국 그러한 화해와 교감일 듯하다.
5.
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  • 숨 - 서용좌 장편소설 
  • 서용좌 (지은이) | 문학들 | 2020년 11월
  • 15,000원 → 14,250원 (5%할인), 마일리지 750원
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서용좌의 소설은 독서의 진입 문턱이 제법 높은 편이다. 전반적으로 문장은 간결하고, 단어는 평이하다. 그러나 문장은 때로는 간결함의 차원을 넘어 극도의 제한을 가하기도 한다. 조금이라도 불필요한 부스러기가 남지 않도록 의식적으로 가지를 쳐내고 매끈하게 대패질한 작가의 노력이 소설의 곳곳에서 감지된다.
6.
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  • 인간등대 
  • 이월성 (지은이) | 도화 | 2020년 4월
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작가는 타인의 얼굴 속에서 과거의 상처를 읽어내고 그 상처를 이해하려고 노력하는 과정에서 스스로의 상처가 치유되고 세상의 중압을 버티는 힘을 얻게 된다는 작은 진리를 독자에게 알려준다. 그러한 공감의 힘으로 세상을 비출 때, 우리는 스스로 인간 등대가 되어 자기 자신과 주변 사람들을 세상의 어둠으로부터 구할 수 있으며, 그러한 공감의 힘이 사람을 위로하고 감싸는 그곳이 바로 삶의 진정한 보금자리로서의 집이 될 수 있다는 깨달음으로 우리를 이끈다.
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『오후의 뒤뜰』에 수록된 작품들은 평범한 일상을 배경과 소재로 한다. 그러나 한갓진 일상의 이야기를 따라가다 보면 어느 순간 평소와는 전혀 다른 낯선 감정의 상태로 전환되고, 작지만 강렬한 이야기의 회오리바람이 몰아친다. 일상의 잔잔함을 깨트리면서 발휘하는 단편소설의 묘미는 이번 소설집에서 공통적으로 발견되는 특징이다. 어쩌면 그 속에서 작은 희망을 발견할 수도 있으리라는 막연한 기대를 품은… 결국 일상적 삶에서 비약하는 상상력의 결과물인 소설집 『오후의 뒤뜰』은 삶의 엄숙과 비애와 평화를 온몸 가득 받아들이게 우리를 이끄는 ‘근원을 향한 진지한 성찰’에 다름 아니다.
8.
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  • 카모테스 
  • 김영민 (지은이) | 도화 | 2018년 12월
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여러 작품의 서두에서 반복적으로 나타나는 것이 시간의 역행인데, 이는 모든 일이 다 발생하고 난 뒤 과거를 되돌아보는 시선이다. 앞으로 무엇이 벌어질지 모르는 상황에서는 ‘불안’이나 ‘두려움’의 감정 형식으로 나타나겠지만, 부정적인 일이 과거에 발생했고 그것을 되돌아보는 시점에서는 ‘후회’, ‘미련’, ‘아련함’, ‘애달픔’등의 감정으로 나타난다. 시간을 되돌릴 수는 없는 노릇이니 회상에는 일정한 ‘체념’이 스며들어 있고, 흘러간 시간만큼의 간극이 엄연히 펼쳐져서 어쩔 수 없이 ‘관조’하는 방식으로 사태를 목격해야 할 수밖에 없다. 이러한 복잡다기한 조건들이 엮어지면서 과거의 상처를 일정한 거리를 두고 바라볼 때 생기는 독특한 미학적 효과가 산출된다. 어느 관찰자가 무심한 듯 우아하게 시선을 주고 있는 모습이 떠오른다. 그러한 관조의 시선에는 체념이 깊게 배어 있기에 넓게 퍼지는 여운 속에서 슬픔, 쓸쓸함, 고독감이 너울거린다.
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그해 겨울」은 디테일의 묘사와 의인화를 결합하여 흥미로운 소설적 시도를 감행한다. 심폐소생술을 변형하여 양심소생술이 필요하다는 지적에서 작가의 재치가 느껴진다. 세밀한 묘사를 통해 독자의 머릿속에 병원에 대한 생생한 감이 형성될 수 있었다. 환자, 보호자, 간병인으로 이루어진 인물 구도가 마치 잘 짜인 연극 무대를 떠올리게 했다.
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루시의 선택은 정말 빛이 필요한 자에게 빛이 되어주는 일이다. 설령 누군가에게 빛이 되어 주는 선택을 함으로써 자신의 모든 것을 잃게 될지라도 그것은 마음속 깊은 곳에서 우러나온 선택의 결과이기에 ‘반드시 그러해야만 하는’ 절대적인 양심의 명령이다. 그녀는 사회적 비난과 파멸의 위협 앞에서 누군가를 사랑하는 마음을 속이지 않았을 뿐이다. 사회적인 위신이나 비난, 법과 질서를 초월한 차원의 절대적인 명령을 따르는 그녀의 모습을 두고 우리는 ‘인간에 대한 예의’이자 진정한 윤리라고 부를 수 있으며, 그러한 마지막의 선택이야말로 소설 《라이트 위 로스트》가 그토록 찾아 헤매던 바로 그 ‘빛’이 아닐까.
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소재와 구성의 참신함이 돋보이는 작품이다. 역사와 시대의 숨겨진 이면을 집요하게 들추어내어 이야기의 판을 펼쳐놓고, 그 위에 인물들의 엇갈린 운명의 줄기를 정교하게 교차시키는 작가의 솜씨로 인해 읽는 이는 작품 속에 빠져들지 않을 수 없게 된다. 작품이 뿜어내는 매력적인 흡인력은 작가의 창조적 상상력과 집필을 위한 부단한 노력과 열정의 산물일 것이다.
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심강우의 소설집에 등장하는 여러 인물은 한결같이 낯설고 거리감이 느껴진다. 종교나 이념, 도덕 같은 절대성의 지평은 상실된 지 오래다. 방황을 거듭하면서 살아가는 오늘날의 우리 처지에서는 어느 쪽에도 쉽게 손을 들 수 없고, 어떤 것도 쉽게 판정하기 힘들다. 불확실성이 지배하는 시대다. 심강우 소설집 『전망대 혹은 세상의 끝』은 다시 우리에게 묻는다. 절망으로 읽어야 하나, 그럼에도 불구하고 계속 희망을 추구해야 하나. 이 소설집은 힘겨운 삶을 살아가는 모든 애잔하고 갸륵한 존재를 향한 따스한 송가頌歌이다.
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카메라의 눈 역할을 충실하게 수행하는 소설의 문장은 하나같이 이채로운 표현들로 구성되어있다. 어느 하나 예사롭지 않다. 생각에 ‘물리고’,머릿속 이미지들은 ‘바릊바릊’운동하고, 열차는 승객을 ‘뱉어내고’있다.
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  • 나비의 뼈 
  • 최성배 (지은이) | 도화 | 2016년 10월
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어떻게 본다면 이렇게 꼬리처럼 달린 허무의 표지를 작가의 인장으로 볼지도 모르겠다. 그런데 이러한 허무의 흔적이 완전한 패배로 환원되지는 않는다. 시간을 되돌리거나 초월할 수는 없지만, 기억을 통해 과거를 복원하려는 시도는 얼마든 가능하며, 또 그렇게 해야 한다고 소설은 말하지 않았던가. 아마 주인공은 장례를 다 끝낸 후 다시 도시로 돌아올 것이다. 다시 삶의 무게로 인한 중압감에 시달리겠지만, 여전히, 그리고 묵묵히 계속 버티고 서 있을 것 같다. 그것이 이 소설집에 수록된 모든 작품들이 공통적으로 지향하는 인간의 길이 아닐까 한다.
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애초에 교훈적인 주제는 윤원일의 소설과 어울리지 않는다. 의미심장한 내용이 있다 하더라도 그것이 소설의 중심이 되지 않는다. 윤원일 소설의 중심은 반항, 저항 그리고 반전이다. 그 반전 속에서 진실이 드러난다. 어떠해야 한다고 교훈적으로 말하는 것을 비틀고 뒤집는 방식이 윤원일 소설의 스타일이다.
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“나는 참으로 오랜만에 매우 기분 좋게 물속 같은 잠의 수렁 속으로 빠져들었다”라는 소설의 마지막 문장에서 순수함으로의 회귀가 이루어진다. 번잡하고 세속적인 불면의상태를 종식하는 순간, 동강으로 대표된 자연의 품속으로 빠져들어 자연과 인간이 하나가 되는 경지에 이른다. 이에 소설 《흐르는 강물처럼》은 자연이 선사한 무한한 위안과 위로에 관한 아름다운 찬가가 된다.
17.
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  • 겨울정원 
  • 김연정 (지은이) | 도화 | 2015년 12월
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이미 생명력이 소실된 규화목에서 수액이 흐르고 그 수액이 뿜어 나온다면 그것은 기적일 터. 누구라도 규화목을 장하게 여길 수밖에 없을 터. 규화목의 비유가 곧 이모할머니의 애정을 천박하거나 속되지 않게 유지시켜주는 역할을 한다. 은애와 설렘은 나이를 넘어, 도덕적 관념을 넘어 아름답게 펼쳐질 수 있다. 규화목에서 꽃이 피는 경이로움은 모든 것을 용서한다. 어느 누구라도 규화목에서 다시 꽃이 피는 기적을 내심 기대하며 박수를 보내고 싶을 것이다. 그것이야말로 인간의 생명에 대한 경건한 찬사의 한 표현일 것이다.
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김희원의 소설은 누구나 간절히 바라는 곡진한 소망에 관한 이야기다. 운명적 방황을 거듭하는 모든 인간을 향한 응원을 한껏 담은 그런 소망 말이다.
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서한경의 「소풍」은 조롱과 희화화의 대상이며 독사에게 물려 죽게 되는 ‘그 여자’가 ‘대부분의 보통 사람의 모습’을 대표하고 있다는 사실에서 비롯한다. 그녀가 평균적인 보통사람의 대표이기에 또 다른 평균적인 보통사람인 ‘우리’는 그녀를 쉽게 단죄할 수 없다. ‘그 여자’에 관한 조롱과 냉소는 곧 우리 스스로에 대한 반성과 성찰로 이어진다는 점에서 작가의 계략에 감탄하지 않을 수 없다.
20.
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백종선의 ?잠 못 드는 잠?은 죽음을 대하는 자세에 관한 질문들로 가득하다. 그리고 그러한 질문에 맞닥뜨리는 과정에서 한 가족 내에서 서로 얽혀 있던 가시 돋힌 응어리들이 하나씩 폭로된다. 결국 이 소설에서 응어리진 것은 풀리지 않은 채 죽음이라는 결말로 끝이 난다. 응어리를 해소한 채 품위 있는 죽음을 갈망하지만 결코 그 꿈은 이룰 수 없다. 마지막 욕망마저 포기하게 되는 순간에 이르러서 인생의 응어리는 이미 풀렸는지도 모른다. 응어리짐과 풀어짐은 인간의 손을 떠나 죽음의 손에서나 가능하다는 사실에 숙연함을 자아내고 있는 이 소설의 결말은 그래서 더 인간적이고 더 애틋한 여운이 남는다.
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